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1. 启功对田英章的题词评价是褒是贬？

启功对田英章的题词评价是褒是贬？

启功对田英章的题词是褒是贬。

即不是褒也不是贬，是一针见血指出了田英章楷书存在的最突出问题。没有出查阅题字的前因后果，就这件作品看，是19*** 年的作品，距今已经二十多年了。我们看最近的田楷，仍然如此，并没有从把启功先生指出的问题解决，反而越来越更加接近印刷体了，越来越熟了，更精严了。实际上印刷体字未必一无是处，就是纯手工书写，能够达到印刷体字，甚至出字库的水平，都没有毛病。问题在于把字写机械了，失去了书法的气韵和生动，才是大问题。就是印刷体，我们看启功先生的启体字库，仍然非常生动，有韵味，并没有那种死板，僵化的感觉。观之内心和谐舒服，没有那种涩或者说勉勉强强的那种别扭感。

包括启功书法的墨迹作品同样如此。我们在阅读过程中就像听一曲轻音乐那样，感觉惬意过瘾，能够把我们带入一种美的意境中。特别是启功晚年的书法作品更是如此。

田英章的楷书就不同。

不能不承认田英章楷书法度严谨，点画结构规规矩矩，甚至规矩到一种带有程式化的倾向。

所以同一个字，能够写到千字一面。如同一个模子出来的，甚至包括田英章的学生的书法也是如此，虽然在严谨方面未必达到田英章的高度，在整体上看就是一个味道。书法如果沿着这条路发展，显然是不正确的方向。意味书法的生命力不足，不在有创新的环境条件。这种过度程式化的模式，自古以来的书法理论中都是要避免力戒的，是书法的一个病毒。

对于实用字来说，规范统一，程式化，是为了更广泛的识读、流通。这没毛病。而且必须的。

但作为书法艺术，为我们提供审美的精神食粮，过渡的程式化，显得活力不足，会让人感到寡然无味，缺少鲜活的气息与格调。所以书法艺术，包括其它的艺术都是如此，要力戒僵化。

在我们的审美意识中也是不喜欢缺少生动活泼的作品的。

我们看田英章楷书作品中的点画就是如此，如“三点水”，在不同的字中其点画造型几乎一模一样。这就是为什么启功先生说田英章楷书如同印刷体的原因。只不过是实话实说而已，谈不上褒贬。因为这句话本身没有褒贬的意思。

直言不讳，这并不是启功的题词。

也就是说，这是一幅赝品，不仅***的离谱，还错的离奇。

先说***。这幅作品乍一看像是启功先生所写，但顶多算的上徒有其表，有些字结构看上去还有模有样，但细看字的笔法，差之毫厘谬以千里，败笔累累。最明显的是“英”字的无论是间架还是笔法都与启功的字相去甚远，几乎没有一笔像启功先生所写，特别是最后一笔的那一点，更是没一丝启功书法的影子。再如“刷”字、“年”字最后的那一竖，很显然与启功的字相差十万八千里，用笔油腻，孱弱无力。这样的败笔之处太多了，有兴趣的可以自己再找找看，不说了。

再说错。若从这幅作品的内容来看，应该是启功先生给田英章的题词，但却奇怪地用上了“正腕”和“敬书”这两个词，逻辑狗屁不通，叫人哑然失笑。启功先生作为传统国学功夫深厚的大家，绝不会犯这种小儿科的低级错误，何况田英章在启功面前顶多只能说是小字辈。在启功给人写的书法作品中，是经常用“正腕”这个谦词，但一般都是抄录一首古诗、名句，意思就是请别人多多指正的意思，而且落款都是题写“启功”二字，绝不会写上“敬书”二字。启功谦逊，但绝不会傻到这么糊涂的地步。

既然不是启功所写，那么从这位好事者的这幅错误百出的伪启功题词来看，无论是出于什么目的，是田英章的拥趸还是他的反对者也罢，在内行人看来，给人最终的印象和结果都是贬义无疑。

看这“如同印刷”四个大字，实在称不上褒义。

学过书法的都明白，书法的必须要有个性、有特点，才可称之为书法。而印刷体根本就谈不上书法艺术，顶多算写字。田英章的书法作品，褒贬不一，爱之者视之为田楷天下第一，贬之者称之为纯粹的美术字毫无灵气。在我看来，田英章的书法确实谈不上有多高明，尽管初看上去很规整很秀美，但看多了就觉得实在寡淡的很，唯一值得称道的就是好认，但太过匠气。尽管他广收门徒，而且被田门***奉为圭臬，但千人一面的书法实在是让人倒胃口。

到此，以上就是小编对于宠物医生聘书的问题就介绍到这了，希望介绍关于宠物医生聘书的1点解答对大家有用。